Малевич и его картины: Раскрыта тайна

При упоминании Казимира Малевича у подавляющего большинства россиян появляется ассоциация исключительно с «Чёрным квадратом». Между тем творчество Малевича, хотя оно и весьма спорно (по мнению многих – творчеством всё это называть некорректно), всё же достаточно обширно. Чуть более эрудированные россияне вспомнят «Красный квадрат», ещё более эрудированные – его более «осмысленные» кубофутуристические произведения.

И совсем небольшому числу любителей искусства знакомы картины Малевича, выполненные в более традиционном ключе. А те, кому они знакомы, не очень хорошо о них отзываются: мол, Малевич в действительности был плохим художником, и работы учащихся первого класса обычной художественной школы и то лучше. Это вполне справедливо, хотя совсем отказывать Малевичу в таланте на этих картинах всё-таки некорректно: они довольно симпатичные. Среди этих картин, кстати, несколько автопортретов.

Вся жизнь Казимир Малевич, картины которого стали известны публике достаточно поздно, метался между рутиной провинциальной жизни (он работал чертёжником в Курске в железнодорожном управлении) и жаждой творчества, ради чего он выезжал в Москву и даже несколько раз пытался поступить в художественное училище, куда его не приняли. Отъезды эти сопровождались семейными скандалами. Малевич не получил профессионального художественного образования, хотя некоторое время жил в художественной коммуне в Лефортово, в большом доме художника Курдюмова, и посещал частные уроки.

При этом Малевич сближается с деятелями авангардного искусства (Хлебников, Кручёных и другие) и начинает жить в характерном для авангардистов стиле. С тех пор вся жизнь и творчество Малевича, по сути, представляли собой один сплошной эпатаж. Казимир Малевич был в числе авторов и участников одного из первых отечественных «перформансов»: он с Алексеем Моргуновым и Иваном Клюном разгуливали на Кузнецком мосту, размахивая деревянными ложками в петлицах.

Страсть к самовыражению сочеталась у Малевича с каким-то нежеланием осваивать художественное творчество во всём его многообразии и целостности. Это даже, скорее, «самовыпячивание», а не самовыражение. Малевич, по-видимому, был одним из тех, кто понял тенденции авангардного искусства слишком поверхностно. Изобретённый Малевичем «супрематизм» стал конечным результатом его многолетних «творческих поисков».

Был ли Малевич «изобретателем» «Чёрного квадрата»?

То, с чем чаще всего связывается фамилия Малевич – картины, на которых изображены квадраты: чёрный, красный и даже белый. «Чёрный квадрат» Малевича продаётся на аукционах за баснословные суммы, и не очень понятно, за что оказана такая честь более чем заурядному изображению. К тому же не исключено, что у кого-нибудь из владельцев или ценителей этой, так скажем, картины начнётся внутренний «батхерт», если он узнает, что Малевич даже не является в этом смысле новатором.

Первым в истории «чёрным квадратом» была картина, написанная за 22 года до создания «шедевра» Малевича. Произведение французского художника Альфонса Алле называлось «Битва негров в глубокой пещере поздно ночью», создано оно в 1893 году (первый «Квадрат» Малевича – только в 1915) и представляет собой… конечно же, изображение обыкновенного чёрного квадрата. Но на аукционах эта картина не продаётся. Альфонс Алле предвосхитил всех русских и зарубежных авангардистов и в других своих творениях. Его «композиторский» талант проявился в музыкальном произведении «Похоронный марш для глухонемых», который представлял собой несколько минут полной тишины.

Но вернёмся к Малевичу. «Чёрный квадрат» был частью триады картин, в которую входили также «Чёрный круг» и «Чёрный крест», написанные в том же 1915 году. В этих картинах Малевич утверждает принципы своего нового художественного стиля – супрематизма. Позднее появились «Красный квадрат» и даже «Белый квадрат» (на белом фоне), которые Малевич объяснял с характерной для него «заумностью», а также множество абстрактных супрематических композиций.

Картина Малевича «Чёрный квадрат» и супрематизм

Термин «супрематизм» происходит от латинского слова «suprema» – «преобладание». Малевич объяснял такой выбор названия стиля очень даже разумно. По его мнению, в традиционном изобразительном искусстве цвет играет вспомогательную, утилитарную роль, сам по себе ничего не выражая; он лишь отражает действительность. Новое искусство, каким видел его Малевич, должно было ставить на первый план именно цвет, который становится носителем основного смысла.

Всё остальное – форма, «материальность» и так далее – Малевич объявил несущественным. Цвет преобладает, а в дальнейшем – полностью замещает собой материальный образ. И творец, таким образом, становится на одном уровне с богом – теперь он не копирует создания природы (или бога), а творит сам, с самого начала.

• Выбор геометрических фигур тоже продиктован своеобразной философией Малевича. Квадрат, по его мнению, является самой «чистой» фигурой, свободной от всяких конкретных ассоциаций; тем же свойством обладают и другие правильные фигуры – круг, крест. Однако первоначально «Чёрный четырёхугольник» задуманный Малевичем, не должен был быть квадратным: кривые углы более «естественны», чем прямые, созданные рукой и разумом человека.

• Постепенно количество фигур и их цветовая гамма на супрематических полотнах Малевича увеличивалось, композиции усложнялись, приобретали «трёхмерное» решение. И всё-таки слишком очевидно, что за заумными лекциями и рассуждениями Малевича касательно художественного творчества не стоит ровным счётом ничего, кроме желания, скажем так, «выпендриться».

Интересно, что, несмотря на последующие насмешки, отрицательную критику и непризнание творчества Казимира Малевича, первые отклики на «выходки» Малевича и компании были положительными. Ценность творчества Малевича оценил такой видный художник, как Андрей Бенуа, ко всему прочему охарактеризовавший «Чёрный квадрат» как новый тип иконы, который авангардисты предлагают «взамен Мадонн и сладострастных Венер». Но нам кажется, что основной смысл творчества Малевича и художников его круга заключается в следующем: неважно, что изображено и как изображено, важно лишь, как это подано.

Видео: Картины К.С.Малевича